【资讯】江湖儿女相濡以沫不如相忘于江湖好片一部李劲松

相比去年的戛纳电影节，今年法国戛纳舞台上的争奇斗艳就显得格外精彩，

光是亚洲片区的中日韩三位导演的身份和各自呈现的作品，就可以在戛纳影史上留下浓墨重彩的一笔。

这次韩国导演李沧东携手韩国最优秀的两位年轻代男演员史蒂芬元、刘亚仁，以及千人海选中脱颖而出的新生代女演员全钟瑞带来了新作《燃烧》，

我们都知道李沧东的《密阳》曾经助力女主角全度妍拿下了当届的戛纳影后，也就此奠定了李沧东在戛纳电影节上的地位。

自2014年的《道熙呀》之后，李沧东尚未展露自己的导演计划，直到今年戛纳前哨的《燃烧》一经问世就轰动影坛的消息散出。

正所谓“我不在江湖，江湖上却都是我的传说。”

《燃烧》在放映之前，就收到了影迷和各位评委们的集体期待。放映后虽然收到了两极分化的评价，但仍然收到了戛纳评委的高分赞誉。

基于村上春树的小说《烧仓房》进行改编，《了不起的盖茨比》、后现代主义意识流小说的代表作家福克纳，

边缘化的贫穷的乡村男孩、无人问津乡下姑娘，都极具村上春树的文学性；

而夕阳下三个不同阶级的青年，能够互相共情的对话、陪伴，以及女孩忘情的剪影之舞又深深展现了电影所具备的光影魅力。

因为现代青年的生活早已被物质和阶级固化所腐蚀，那夕阳下唯一的原始的生命力才如此的难能可贵。

人与人之间冷漠机械的情感、相处使这些年轻人只能以病态的方式证明自己的存在，

而电影里那真实中的虚幻、那麻木中的一点点情感流露，那些不同人物的相遇，哲学、哲思、欲望和保护，才让我们无比心神荡漾。

在今年戛纳异常激烈的竞争中，拿下金棕榈大奖的是日本现实主义文艺片大师是枝裕和的《小偷家族》，

《小偷家族》那柔和阳光的摄影、平静流畅的故事、以及萍水相逢的社会边缘人物之间平凡人之间真挚动情的爱，让我们以为这是一个治愈系的温馨家庭电影，

但是从影片中段，小男孩抱着橘子出逃开始，我们才看到是枝裕和作为文艺片大师、或者现实社会微妙观察者的厉害之处。

他在平静流转的表面下深刻探讨着家庭与人之间的本质：

小孩子在选择一个家庭时所考虑的是什么？挑战人类道德伦理制度上线的无政府理想家庭究竟是否存在、能否存活？

当不以血缘关系、随机组成的家庭与社会伦理有冲突时，结果会如何？当个人利益与家庭关系有冲突时，个人又会如何选择？

在平静的表现下、不紧不慢的深刻探讨，这便是是枝裕和作为现实主义文艺电影大师的高深之处。

在平静表面下暗流汹涌、在平凡中见深刻、在温馨中见残酷中、在童真中见到成人的利益判断……

可谓真正的以小见大、举重若轻，

是枝裕和这次凭借《小偷家族》拿下金棕榈大奖可谓当之无愧。

而今年参加戛纳的中国导演及作品则是曾经四次提名戛纳金棕榈的“贾科长”，贾樟柯。

他的《江湖儿女》也终于在大陆院线上映，也收获了和《燃烧》一样7.9分的高分评价，

在戛纳电影节首映之后也以2.9/4分的高分评价，与《小偷家族》、《燃烧》等优质电影进行了角逐。

虽然贾科长在金棕榈的竞争中败下阵来，但也只是输在了“对手们的集体爆发”，

贾科长的《江湖儿女》本身仍是一部极具中国文化情怀和现实主义的佳作。

《江湖儿女》不仅仅勾连起了贾樟柯之前的《小武》、《山河故人》等众多中国现实主义作品，

还通过女主角的成长之路、一个统一完整的剧情和贯穿性的角色串联起了整片中国土地。

即使你没有看过贾樟柯之前的作品，但你仍能体会到《江湖儿女》宣传语里流露出的那种中国人文情怀味道，

“江湖儿女”、“情深义重”！

在中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，

贾樟柯在2018年对中国现实强烈的人文关注显得仍然尤为可贵。

故事起始于千禧年初，2001年的山西大同，模特巧巧与出租车司机老板斌哥是一对恋人，斌哥每天在外面呼朋唤友，悄悄希望能够尽快进入婚姻。

一次，斌哥在街头遭到竞争对手的袭击，巧巧为了保护斌哥，在街头开了枪，被判刑五年。

巧巧出狱以后，开始寻找斌哥以便重新开始，然而事情却发生了意想不到的变化。

《江湖儿女》讲述的仍是贾樟柯所擅长的世纪之交、千禧年交替之际，

中国内陆地区受到经历冲击后所出现的道德问题以及国家经济结构、人们思想观念上的转型。

有些东西一直在变，比如人与人之间情感与羁绊，中国社会的经济结构；

而有些东西又一直没有改变，比如江湖上的义气和情深义重。

电影名虽是《江湖儿女》，但这部现实主义题材的文艺电影有些像娄烨的一部作品，

同样是根据一个主要人物的成长贯穿出中国社会在一个时期的变化。

而《江湖儿女》从某种意义上说，是一部女性题材的公路电影，赵涛饰演的巧巧在大同到三峡再到新疆最后回到大同的一路上，

其实不仅完成了当代女性的成长史，也汇出了整个中国在千禧年、改革开放初期的混乱地图。

在片中一开始，贾樟柯塑造的斌和巧，不再是他作品里一贯描述的那种在自行车后座无拘无束、颓废自由的小镇青年；而变成了大同当地的“黑帮”头领，

大同这所城市，本来就非常具有现实主义的人文情怀感，一座曾经因为煤矿产业闻名全国的城市，却在改革开放、全国经历产业转型后落寞；

当郭敬明的《小时代》展现醉生梦死的魔都、《前任3》里的成都已经是成熟的国际大都市的模样时，

贾樟柯镜头下古典的大同小镇更加真实，极具时代和人文气息。

传统社会道德中的“义”在黑帮这一社会组织中得到放大，男人们聚在棋牌室里抽烟打牌、在KTV里谈论事业；

在关二哥面前不敢撒谎、在谈论生意时喜欢新潮的事物、就连葬礼上也要现场有国标表演，围在放映室里看港片里的火拼枪战，小弟默默地为斌哥点上一支烟……

故事开头的部分，为我们详细描绘出了中国小镇上“只要有人就有的江湖”，然而随着一场街头上的火拼、巧巧在街头为了保护斌哥而鸣枪而入狱，

两个人的爱情也戛然而止、而江湖上的故事也暂时收场，《江湖儿女》中真正的主角，女性巧巧正式登场。

巧巧出狱之后的公路之旅其实不仅仅展现了一个中国女性的成长之旅，也展现了大半个中国的时代变迁。

巧巧从一开始那个因为想吃烧麦就撒娇着要去乌鲁木齐，又因为“要减肥”而反悔、大哥身边的乖巧懂事的女人，被迫成长为了一个坚强独立的女人。

在面对香港女人抱歉的对自己说“他现在是我的男朋友”时，她只能默默忍受着自己出狱没有人接、来到三峡处处被人嫌弃的境地，

一个人将包背在胸前、倔强的拿着矿泉水走开、一滴泪也不流；

在遭遇了斌哥的背叛和一个人被迫的成长后，其实也是巧巧的运气。

在整段旅程中，她没有落下过一滴泪，在遭遇了被偷钱包、被摩托车司机调戏、被曾经的故人嫌弃抛弃之后，

她也成长为了更好的自己，坚强勇敢、能够独当一面，自己开棋牌室、在面对各种各样的意外时，也能厚起脸皮、鼓起勇气来面对；

从一个老大身边甘居幕后的女人，逐渐成长为了可以独当一面的独立女性！

其实这也是一个我们不想接受，但必须承认的事实，

无论人与人之间的感情有多么深厚，曾经有过怎样的过往，在时间洪流的冲刷下，感情与羁绊都会变淡甚至瓦解，

没有人可以陪我们走到最后，而我们只能行走在一个人的旅途中，遇见各种各样的不同人，相遇、分别，然后接着上路，接着成长；

而那些过往终究会组成更加成熟的我们。

而巧巧这个女性一路上的成长，也大体展现了中国从南到北，改革开放初期的整个时代的变迁，

巧巧出狱后先是去往三峡库区寻找正在此地的投资和管理水电站，

即使故事没有牵扯到南方，可是开往广东的船、徐峥口中的深圳、调戏巧巧的摩托车司机的妻子去广东打工一年未归，

都传达了改革开放初期南方的机会和发达！

大同在改革开放的号角下逐渐沉沦、虽然所谓的敬关公、打麻将、大哥小弟的情义仍在，但是有些东西已经在悄然无声的发生着改变，

最爱面子、最喜欢讲“江湖”的斌哥也默默接受了时代的变迁，说“我已不是江湖上的人”，给巧巧通过微信发去自拍；

甚至这部内陆氛围浓厚的电影，还牵扯到了香港这座时髦自由大都市，读过书的大学生飞黄腾达、香港来的姑娘舶来了最时尚的的雪茄，

斌哥和小弟们在放映室里看《喋血双雄》，巧巧一个人伤心落魄的走在大街上，有卖艺人唱着烂大街的流行乐《有多少爱可以重来》，

九十年代末大陆与港台的文化激烈噢鞥装着；

曾经江湖上的道德规矩，和科技流行文化的进步互相冲撞，造就了一种诡异而荒诞的魔幻氛围。

斌哥坐在轮椅上和曾经的好友打赌的那一场戏，极具现实主义的真实感，又有时代变迁后的荒诞。

还是那个破败的棋牌室、烟雾缭绕的烟酒茶，一群老男人们依然打着孩子气的赌，而身边的众人纷纷拿出手机拍小视频……

曾经江湖上的兄弟义气、正义规矩、打打杀杀，与现代科技对生活的植入，互相冲撞，营造出一种真实又荒诞的“山西社会风情画”。

在影片的最后，经历过一切、具有胸怀和从容的巧巧默默推掉了斌哥的手，

“对你无情了，也就不恨了”；

逐渐接受了所谓的“江湖”已被时代变迁、科技进步冲刷的斌哥，也收起了棱角，主动抽身于这个他发誓一定要干出点成就回归的江湖。

随着“咚咚咚”三声鼓点的冲击，监控录像里巧巧，一人靠在墙边的声音逐渐模糊……

就像沈从文笔下等待着的翠翠，“也许他明天会回来，也许永远不会回来”。

我们再也不会知道故事到底会怎样继续……

巧巧是会等待，是会再一次寻找，还是放弃……

这个结尾和今年的是枝裕和的《小偷家族》的结局有着异曲同工之妙，

小女孩回归了曾经的破败家庭，却玩着“小偷家族”的成员们教她玩的弹珠；巧巧依然靠在大同的屋子里等待，但等待的是什么？

她们经历了许多，又回到了原地，好像什么都没改变，其实所有的一切又和之前不再相同。

巧和斌的故事会不会继续已无人知晓，

但我们可以确信的是，在这样一个逐渐会被财富、科技、网络、全球化所连接的时代里，曾经的江湖，已经不再那么鲜明，

在时代洪流的冲击下，我们每个人都会被冲击着不断成长；

不论多么不舍，我们也只能喝了这杯酒，转身不回头就走，相濡以沫，不如相忘于江湖。

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